Ф. Шуберт, сл. И.В. фон Гёте «Маргарита за прялкой» / F. Schubert, J. Goethe "Gretchen am Spinnrade"
Исп. Екатерина Перминова (меццо-сопрано) Конц. Екатерина Васенина Шуберт создал эту песню, когда ему было всего 17 лет. Он написал её под влиянием чувств к Терезе Гроб, девушке с прекрасным голосом, хотя официального посвящения произведение не имеет. «Маргарита за прялкой» стала одним из первых подлинных шедевров композитора и ярким примером того, как песня может выйти за рамки бытового жанра и превратиться в развёрнутую драматическую сцену. В основе песни — фрагмент из «Фауста», где Маргарита, оставшись одна, сидит за пряжей и погружена в тревожные мысли о встрече с Фаустом. У Гёте эта сцена — лишь штрих к образу невинной девушки, погубленной Фаустом. Шуберт же превратил её в объёмную характеристику, глубоко проникнув во внутренний мир героини. Аккомпанемент не просто сопровождает вокал, а становится равноправным «голосом души» героини. Непрерывное движение шестнадцатых в размере 6/8 имитирует жужжание прялки, но одновременно передаёт и тревожное состояние Маргариты. Кульминация во втором куплете, на словах «Его поцелуй», мелодия достигает высшей точки, гармонизованной диссонирующим доминантовым квинтсекстаккордом. В этот момент движение шестнадцатых в аккомпанементе прекращается — Маргарита настолько увлеклась воспоминаниями, что забыла о работе... «Маргарита за прялкой» считается блестящим примером того, как музыка может «возвысить» песню, поднять её до уровня драматической сцены. Шуберт сумел передать тончайшие оттенки чувства — тоску, горечь, надежду, страстное волнение — при удивительной простоте выразительных средств. Это произведение стало важным шагом в развитии романтической песни (Lied).
Исп. Екатерина Перминова (меццо-сопрано) Конц. Екатерина Васенина Шуберт создал эту песню, когда ему было всего 17 лет. Он написал её под влиянием чувств к Терезе Гроб, девушке с прекрасным голосом, хотя официального посвящения произведение не имеет. «Маргарита за прялкой» стала одним из первых подлинных шедевров композитора и ярким примером того, как песня может выйти за рамки бытового жанра и превратиться в развёрнутую драматическую сцену. В основе песни — фрагмент из «Фауста», где Маргарита, оставшись одна, сидит за пряжей и погружена в тревожные мысли о встрече с Фаустом. У Гёте эта сцена — лишь штрих к образу невинной девушки, погубленной Фаустом. Шуберт же превратил её в объёмную характеристику, глубоко проникнув во внутренний мир героини. Аккомпанемент не просто сопровождает вокал, а становится равноправным «голосом души» героини. Непрерывное движение шестнадцатых в размере 6/8 имитирует жужжание прялки, но одновременно передаёт и тревожное состояние Маргариты. Кульминация во втором куплете, на словах «Его поцелуй», мелодия достигает высшей точки, гармонизованной диссонирующим доминантовым квинтсекстаккордом. В этот момент движение шестнадцатых в аккомпанементе прекращается — Маргарита настолько увлеклась воспоминаниями, что забыла о работе... «Маргарита за прялкой» считается блестящим примером того, как музыка может «возвысить» песню, поднять её до уровня драматической сцены. Шуберт сумел передать тончайшие оттенки чувства — тоску, горечь, надежду, страстное волнение — при удивительной простоте выразительных средств. Это произведение стало важным шагом в развитии романтической песни (Lied).