ЛОСН. Лекция Никиты Сафонова «Звукография, запись, ландшафт: иное письмо»
Звуковое письмо и письмо звуком Запись лекции Никиты Сафонова «Звукография, запись, ландшафт: иное письмо» — третьего события, прошедшего в рамках открытой программы «Лаборатории описания слухового наблюдения». Пытаясь балансировать между феноменологическим и физикалистским подходами к аудиальным феноменам, исполнители и композиторы, инженеры и художники, физики и философы с начала ХХ века экспериментально определяли возможности мыслить «звуковые объекты» как интенсивности и субъективности, «сейсмическую нотацию», «звуковые ландшафты» и «акустические территории». Письмо о звуке дополнилось «письмом звуком» — попытками обнаружить особую физико-логику вибрационных процессов, сделав их осязаемыми и названными. В лекции Никиты Сафонова — философа, исследователя звука, переводчика и поэта — идеи экспериментальной музыки, саунд-арта и акустической экологии представлены в контексте «расширенной записи» — способа получения доступа к «аудиальному бессознательному» через поиск тайных языков материальности на разных уровнях выражения.
Звуковое письмо и письмо звуком Запись лекции Никиты Сафонова «Звукография, запись, ландшафт: иное письмо» — третьего события, прошедшего в рамках открытой программы «Лаборатории описания слухового наблюдения». Пытаясь балансировать между феноменологическим и физикалистским подходами к аудиальным феноменам, исполнители и композиторы, инженеры и художники, физики и философы с начала ХХ века экспериментально определяли возможности мыслить «звуковые объекты» как интенсивности и субъективности, «сейсмическую нотацию», «звуковые ландшафты» и «акустические территории». Письмо о звуке дополнилось «письмом звуком» — попытками обнаружить особую физико-логику вибрационных процессов, сделав их осязаемыми и названными. В лекции Никиты Сафонова — философа, исследователя звука, переводчика и поэта — идеи экспериментальной музыки, саунд-арта и акустической экологии представлены в контексте «расширенной записи» — способа получения доступа к «аудиальному бессознательному» через поиск тайных языков материальности на разных уровнях выражения.